良辰美景奈何天,本是男儿郎

作者: 彩天下香港免资料影视影评  发布:2019-08-22

       半年以前看过的第一遍,直到现在才敢看第二遍。
    我最喜欢的电影。
    一、程蝶衣的劫难
    不是每个人生命中都会有这样的劫难的,绝望深刻、令人成长。这里的成长没有褒义,就是一个人的生命驶向何方的意思。第一次,蝶衣被母亲砍掉手指,拜师以后随着自己的一声呼唤,母亲头也不回的走了;第二次,“我本是男儿郎,又不是女娇娥”;第三次,被张公公猥亵;第四次,被迫接受师兄和菊仙的婚姻;第五次,为救师兄去日本人的堂会,却被师兄啐了满脸;第六次,被以“汉奸罪”的名义抓紧监狱以及庭审上的表现;第七次,小四的背叛;第八次,被自己捂热的小蛇换角,自己还要亲手给霸王带上帽子;第九次,文革被批斗,以及小楼的疯狂揭发。
    在一定限制下,引导大多数人的生命轨迹的,是一点点细小的决定,细小的几乎没有人会考虑它们的重要性,也不会疼,不会心里有什么巨变,自然而然。而蝶衣的生命中,多了这么多劫难,每一次劫难都像是剥一层皮。蝶衣柔弱的身躯怎么可以承担这么深重的苦痛呢?我想,他是早就不关心自己的痛了吧,把自己置身于自己之外,看着自己就像看着一个毫不关心的陌生人:痛么?痛就痛吧。难过吗?难过就难过吧。绝望吗?绝望就绝望吧。即使绝望,你也要拼了命去坚持我的坚持。在蝶衣的心目中,应该是只有小楼和京戏是重要的,其他的,包括他自己,都随便吧。就像在被批斗的那一场戏中他说:“我早就不是东西了……”他早已不在乎自己,只在乎自己的坚持。
    二、程蝶衣的至善至美
彩天下香港免资料,  影片正如众多评价所讲,是一部史诗般的著作。里面的现实、人性、变化,真实而残忍,无奈又美好。但是在这里,我只想关注程蝶衣。程蝶衣是一个真正表里如一的人,他专注、努力、热爱,“心无旁骛”本身就很美。在他的世界里,只有京戏和小楼。从他的成长历程中我们可以看到:师父的关怀备至、师兄的温暖友爱、对京戏的热爱与京戏带给他的荣耀是他生命中唯一暖色的部分,所以他要紧紧抱住这唯一的幸福,“从一而终”。他要的生活,只是白天和戏班的人一起乘着朝露吊嗓,夜晚和师兄在耀眼的灯光下唱戏。他接触到的其他的东西都是冷漠甚至残忍的。在其他的冷漠衬托下,这些温暖格外珍贵。所以他不需要也并不想去多接触社会寻求新鲜事物(就像段小楼去妓院),只要保有这份温暖就够了。所以,他的一生做的事情就是单纯的“从一而终”。从一而终的追求京戏上的完美表现,从一而终的想要和师兄保有这份感情。他没有人性中贪婪自私的一面,他很单纯。他始终处在一个“众人皆醒我独醉”的状态。他总是美的,就像在有一场表演中,漫天飞落的传单散落在舞台上,他却只舞他的,旋转他的,甚至连那些传单都随着蝶衣的舞姿翩翩飘落,成了最好的衬托,美不胜收。
  其实他一点也不贪婪,只不过他想要的恰恰是他无法保有的,他可以保有的也被时代一点点摧毁。
  三、程蝶衣的情感
  他的善良——毫无疑问,蝶衣很善良。在被张公公猥亵的那天,回去的时候看到一个弃婴。大概是想到了自己的身世吧,不顾师父“人各有命”的劝阻,硬是要把小婴儿抱回来不让他受冻。自己被伤的越深越痛,便更想要多给别人一点温暖,希望和自己身世有些相似小婴儿可以更幸福一点。
  他对母亲的留恋与爱——除了小时候表现出的对母亲的依赖,长大以后有一场戏是给母亲烧信。信寄往的地方是“照旧”,说明他是一直有这个习惯的。信的内容是“我和师哥同往常一样白天吊嗓晚上唱戏……”不仅说明了这是他想要的生活,更说明了他想让母亲放心,即使母亲根本就收不到这封信。估计他是从小就通过这样的方式向母亲诉说自己的情况吧。
  他与菊仙——他应该是恨死了菊仙,菊仙抢走了他的师兄。他骂菊仙“潘金莲”。但是,在他被师兄啐了一脸时是菊仙帮他拭去脸上的唾液,在他被以汉奸罪的名义抓进监狱时是菊仙全力说服袁四爷去救他;在他想和师兄说几句话时菊仙默默地走开,当他戒毒神志不清的说着“娘,冷,水都冻冰了”的时候是菊仙抱着他加衣服加被子。更重要的,在被批斗时连段小楼都承受不了屈辱疯狂揭发他时,是菊仙在维护他,菊仙抢回了那把剑。菊仙对他,真的是仁至义尽了。但是他却一直都不待见她,试图排挤她伤害她。其实他们俩是一类人,对于自己认准了的事情就全力以赴,从一而终。难道他对菊仙一点点的好也没有吗?不是的。菊仙不知道,估计他自己都没有注意到,菊仙流产时他的紧张与菊仙上吊自杀时他疯一般的冲过去。其实他对菊仙是有爱的。
  他和小楼——我觉得把他对小楼的感情定义为同性恋是不恰当的,只是因为小楼陪伴他成长所以他才对他这么依恋。如果换做是一个女孩子或者是一只小狗陪他成长,估计他也会这么爱她(它)。而且他只是想与师兄一起唱一辈子戏,并没有什么非分之想。当段小楼和菊仙结婚时他的心痛不知道有多少人有同感。一直以来,这个可以为让自己少受一点苦而被师父重罚的人,一个在彼此的生命中占据着绝对重要位置的人,一个一起经历过那么多的人,一个几乎是自己唯一温暖源泉的人,他有了另外的一个人。从此以后他的快乐他的悲伤都与你无关了。他和另外的那个人卿卿我我眼睛里都有掩不住的甜蜜,而看着你就像一个看着普通朋友,普通的好像你们不曾有过那些过去。这样的痛苦是可以让我心碎了的,即使那个人不是我的男朋友。所以我完全理解程蝶衣的心情,并且不想把它解释为同性恋的占有欲。其实他们俩是互相爱着的,只不过段小楼更世俗一点正常一点,爱他的同时也拥有对菊仙爱情;而程蝶衣没有其他的爱,并且爱段小楼比段小楼爱他深。
  四、程蝶衣的执着
  看第一遍的时候一直不理解为什么程蝶衣会因为唱戏混淆性别观念,因为好多唱旦角的男人在自己的生活中是很正常的,比如说梅兰芳。看第二遍的时候终于明白了。程蝶衣很执着,执着到完全是一种孤勇。小时候练习《思凡》,执着的坚持“我本是男儿郎,又不是女娇娥”,即使被师父打的半死也绝不改口。他不明白他可以在戏里唱“我本是女娇娥”,然后在现实生活中照常做个“男儿郎”,他从一开始就是戏我不分的。这种人,不容易改变,但是一旦过了某个关卡突破了自己,那么新形成的一切更加难以改变。所以,当他第一次唱出“我本是女娇娥”后,便把自己安排在戏中,戏外的一切对他一点也不重要了。所以说,他不是混淆性别观念,他的心中就没有性别观念。
  
  最后谈一下我对这个电影制作的小小看法。这部电影百分之九十九都是好的,各位演员尤其是张国荣的表演都很出彩。但是蝶衣的声音配的太阴柔了,而且感觉第二代蝶衣与第一代第三代蝶衣的面容气质很不同。最小的蝶衣和张国荣饰演的蝶衣感觉会是同一个人,但是中间的蝶衣感觉上不会是小蝶衣与大蝶衣的青年时期。
  
  最最后,有一幕一直在我脑海中浮现。就是被批斗时段小楼被迫把自己的脸画成小丑的摸样,还有各种侮辱性的符号。这时候蝶衣像个仙子一样飘过来,脸上带着虞姬完美的戏妆,来给霸王勾画霸气的眉眼。历史上霸王是虞姬的依靠,在这里却要虞姬来拯救霸王的尊严。前面我说蝶衣是“众人皆醒我独醉”。众人是醒着,为了世俗的一切蝇营狗苟,但世俗是变幻莫测的,到最后来还是一场空;竟不如蝶衣,他最求的只是那份美,他拥有了这份气质这样的美便永远也不会离开他。何尝又不是“众人皆醉我独醒呢”?   

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“小尼姑年方二八,正青春被师父削去了头发,我本是男儿郎,又不是女娇娥。”

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又看《霸王别姬》,不一样的年岁,不一样的心境,感动也愈深。初看时,只道“情不知所起”,此番再看,才发现了那“生可以死”的“一往而深”。

如果说程蝶衣的生命,是从失去那根“多余”的小指开始的。那么,他光鲜的、名角儿的一生,大概就是从那句“我本是女娇娥,又不是男儿郎”开始的吧。这句被师父和师兄纠正了无数次,也让他挨了无数次责罚的唱词,如同一句谶语,生生捆缚住了他的一生。

在这之前,曾数次打开过《霸王别姬》,看小土豆执着地一遍遍念“我本是男儿郎,又不是女娇娥……”,直至小石头用烟斗塞进小土豆的嘴中烫出一嘴鲜血,小土豆一脸平静任由嘴角鲜血淌出,缓缓唱出“我本是女娇娥,又不是男儿郎……”。至此,一场剖尽人心带着无尽压抑的沉沦迎面扑来,我竟不忍看下去,关了视频不愿细思。

霸王别姬

袁世卿与程蝶衣
袁世卿可谓是梨园一大“霸主”,人称袁四爷,他爱京剧,懂京剧。第一次欣赏程蝶衣与段小楼的《霸王别姬》,蝶衣“人戏不分,雌雄同在”的表演,令袁四爷叹为天人,当即到后台送他一整盒异光闪闪的银蝴蝶首饰并邀他到府上畅聊。
袁四爷对蝶衣的情,一方面,蝶衣由于总在戏中扮演青衣,唱的是女腔,学得是女形,久而久之,在社会及角色中,他则比较倾向于女性,甚至很多女性都无法达到他的妩媚多情。袁四爷曾赞他“一笑万古春,一啼万古愁,此境非你莫属,此貌非你莫有”,被其所吸引也并非不可能。
然而我觉得更大一方面是来自于四爷对京剧的痴迷。京剧的美是袁四爷所无法抵抗的,而恰恰蝶衣精湛的演技、身段、唱腔,使得他在袁四爷眼中成了京剧美的化身。也许以往京剧的美让他只能远观,却无法真实地触摸到,蝶衣的存在恰恰弥补了他渴望触摸到这种美的缺憾。
如果说段小楼是蝶衣一生深爱的男人,那么袁世卿则是蝶衣无法拒绝的男人。何以说蝶衣无法拒绝袁四爷?只是因为他二人皆为戏痴迷,可以说蝶衣一生中最懂他的人莫过于四爷了,他的伤心绝望他全看在眼里,他一句“别动,那是真家伙”及时阻止了悲痛中的蝶衣寻死。
在法庭上,四爷慷慨陈词,“方才检察官所言,程之所唱为淫词艳曲,实为大谬!”、“如此作践戏剧国粹,到底是谁专门辱我民族精神,灭我国家尊严?”。即便是最后被冠以“反动戏霸”之名,被人押解着跪在台上示众,一代梨园霸主被斗倒了,以最草率最无谓的方式结束了生命,就是在这样卑微的时刻,袁世卿被人推搡和驱赶着,仍然能高昂着头,踏着四方戏步走向死亡。
只因命运早有所定,让蝶衣先遇着了小楼,他的情已有所托。无论袁四爷有多懂他,多懂京剧,只怕也只能列入“红颜知己”之中了。

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直到今天,才有勇气把这部《霸王别姬》从头看完。片末,一场疯魔般的纠缠与抗争,终化成一个寂静无人的舞台,两个寻到尽头的人,还有演绎千万遍的生死别离。虞姬挥刀别了霸王,舞台上光束里只剩下茫茫尘埃悄悄埋盖所有喧嚣。

《霸王别姬》这部获得诸多奖项的电影,上学期就想看了,只是将近3小时的时间让我一拖再拖,因为我总觉得看一部经典优秀的电影,就像读一部旷世著作一样是需要正襟危坐的,是需要整理好情绪的。

段小楼与菊仙
菊仙是花满楼的头牌,美貌、泼辣、聪明,与段小楼在花满楼认识的。菊仙对段小楼的情,应该起于小楼“英雄救美”,把她从一众无赖客人中解救出来,并骗众人他俩已订婚。也许是段小楼的此番举动,令菊仙从心里认定段小楼是个靠谱的人,并决定一生跟随他。
而此时,蝶衣的“一辈子”宣言,令段小楼不得不面对蝶衣对他的情感。他不敢接受蝶衣的情感,更不敢回应。恰好菊仙此时离开窑子要追随他,为了断了蝶衣的念想,逃避这段感情,段小楼不顾蝶衣的伤心,娶了菊仙。
菊仙虽然是妓女,但她毕竟也是比较传统的女性,一旦嫁给了段小楼,便认定要从一而终,认定这个人是他的情的一生归宿。可惜,这个归宿,却没有她想象中靠谱,在文革时期,终是为了自身安全,与曾经为妓女的自己划清界限。菊仙自杀了,穿着当初嫁给小楼的火红的嫁衣,吊死在自己横梁上。这是对她那“不知所起”又“不知所终”的情的祭奠,她找不回当初嫁的那个人了,找不到曾经让她放心爱上的人了,绝望之中,她只能以死来祭奠自己那份情。

虞姬死了,霸王兀自惊诧、嘶吼,一切尘埃落定。这是电影《霸王别姬》的最后一幕。那一场声势浩大的动乱被“十一年后”这四个轻飘飘的大字一笔带过,厚重的油彩遮盖住他们早已被岁月摧残、风烛残年的容颜,让人觉得这十一年好像只是一瞬之间。及至最末,他喃喃自语,“我本是男儿郎,又不是女娇娥”,如梦初醒,犹在梦中。他终究不是虞姬,小楼也不是什么霸王。戏就是戏,那一句“错了”让他在这场错乱的大梦中惊醒。他不愿醒,唯有一死。

他本是男儿郎。

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程蝶衣与段小楼
从蝶衣进入梨园,结识小楼开始,他们之前的牵绊便开始了。小时候,身为师哥的小楼对蝶衣的庇护,令蝶衣感动。
真正情的开始,应该是蝶衣在小楼的惩罚下,终于唱对了《思凡》中那句“我本是女娇娥,又不是男儿郎”。虽然小楼是为了蝶衣好,他知道蝶衣的梦想是成为名角儿,如此只是为了帮他跨过这个坎。可也正是这个举动,或许让蝶衣从心里认定,师哥要他承认自己是女儿,自此他的潜意识里变彻底相信自己就是女儿,对师哥的情似乎也不似幼年的兄弟情,反而往男女情发展。蝶衣为小楼温柔地画眉,为小楼温柔地舔伤口,他对小楼的一举一动,无不包含着满满的爱意,如同虞姬之于霸王。
蝶衣的虞姬之所以演得如此出神入化,虽然与他的功底密不可分,但是虞姬对霸王的情感表现,若非他对师哥爱得深沉,又如何能够做到?
然而,段小楼却是懦弱的,他不敢面对这段感情,不敢接受这段感情。他说蝶衣“你可真是不疯魔不成活呀,唱戏得疯魔,不假,可要是活着也疯魔,在这人世上,在这凡人堆里,咱们可怎么活哟”。是啊,在那个年代,同性恋是不被接受的吧,纵使是霸王与虞姬,被形势所逼,也不得不自刎离世。
若说现实是最大的第三者,倒不如说是段小楼的懦弱,造就了这些悲剧。
因他的懦弱,他逃避蝶衣的情感,娶了菊仙;
因他的懦弱,他屈服小四儿,夺走了蝶衣的虞姬,背叛了蝶衣的那个“差一年,一个月,一天,一个时辰,都不算一辈子”的一辈子;
因他的懦弱,他在批斗会上,诬陷蝶衣,甚至说他与人鸡奸,使得蝶衣痛不欲生;
因他的懦弱,在菊仙被悲痛欲绝的蝶衣抖出是妓女时,与菊仙划清界限,使得菊仙上吊自杀;
……
蝶衣的虞姬是真虞姬,而段小楼的霸王却是假霸王。批斗会上,蝶衣癫狂,怒斥小楼,“我早就不是东西了,可你楚霸王都跪下来求饶了!这京戏它能不亡吗?能不亡吗!”
段小楼一直把这些归结为“小人作乱,或从天降”,蝶衣却说这“是咱们自个儿一步一步、一步步走到这步田地的报应”。
蝶衣在第一次听到师父讲《霸王别姬》时,师父的那句“从一而终”深深地刻在了蝶衣的心中。无论是对京戏,还是对小楼的感情,蝶衣是当真无愧地做到了“从一而终”。甚至因为对京戏的痴迷,导致他无法接受新式京剧,无法接受小四儿的思想转变,最后招来小四儿的报复。
而段小楼,不论是京剧还是爱情,都缺了那一份“从一而终”的执着。小时候在街头演出时,他拍板砖吸引观众而被师父惩罚,只因“那是下三滥的玩艺儿”,与京剧是没办法比的。与菊仙成亲后,曾一度放弃了唱戏。而解放后,在讨论现代戏与京剧时,他也屈服了,说“只要是唱这西皮二黄,它就是京戏”。在感情方面,不论是菊仙还是蝶衣,都遭遇了他的背叛。
蝶衣的深情终是所托非人,一次次的失望、绝望,可他还是“从一而终”,对小楼的情,从来没有消失过。尽管情路坎坷,且毫无希望,他依然坚持这一份情;尽管京戏前途堪忧,他依然坚持对京戏的痴迷,从未放弃过。蝶衣对小楼的情与对京戏的情密不可分,都伴随着他长大成人成角儿。“不疯魔不成活”的蝶衣,早已是“戏如人生、人生如戏”了。
“霸王别姬”,终有一死。在最后一次与小楼排练《霸王别姬》时,段小楼忽唱起来改变蝶衣一生的《思凡》,并且故意引蝶衣唱错,“我本是男儿郎,又不是女娇娥”,蝶衣喃喃自语,似乎有所顿悟了,释然了。在《霸王别姬》的最后,他一脸淡然,用他送给小楼的那把真剑,自刎。《霸王别姬》终于唱完了。

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