张发宗死了,从一部影片到另一部影片

作者: 彩天下香港免资料影视影评  发布:2019-08-22

  起初想到看《霸王别姬》,完全是因为觉得豆瓣评分很高。因为我不太喜欢去翻看年代比较久的电影,总觉得老电影画质模糊,有时候看起来很没有感觉。所以当初是怀着试试看的想法,才点了播放。
   整部看完后,给我的感受就2个字形容足以—“震撼”!那种可以打动人心 的震撼!它是一部很走心的电影,它的核心就是“人”。其他有很多对这部电影的评价,比方说,有很高的艺术造诣,是一部史诗巨制,等等这些极高的评价。但是对我来说,粗俗点说,我觉得它好,因为它把人讲的完整、真实、深入,它把和我们隔着一个屏幕的演员,拉到了我们面前,很容易让人产生共鸣。其中特别是程蝶衣。我觉得程蝶衣是最单纯的人,最让人心疼的人。无论是他的人生经历、他的爱情,甚至说他的职业,跌宕起伏的变化中让人觉得很理解、从而又感到伤感。
    我觉得让观众感到共鸣是一件很不容易的事情,这也是一件很成功的事情。 张国荣饰演的程蝶衣就做到了。只看电影简介的话,一定会有很多人不能理解程蝶衣对段小楼的爱,但是观过影的人都懂,就算说不出来,但在心里一定会与程蝶衣有种轻轻的默契。世间一切皆有因果,或许从 “我本是女娇娥,又不是男儿郎”开始,他的人生故事的一切都有了因果。
    所以这部电影是通过中国积淀最深的京剧,讲述京剧艺人,这类人的生活状态,而且把它放在半个世纪的风雨变幻的社会背景中,就那么真实、顺其自然的展现在我们面前。所以我觉得越是这种越真、越围绕人的电影,越能走心,也就越能成功。

神作,迄今为止我看过的大陆电影最高水平,没有之一

前些日子,看了张国荣的一部较老的片子(其实看电影的时长,其实就可以窥出一部电影的时代,二战后的电影,每部电影可以达到4hours,较少的也有3hours,到九十年代,电影就朝精简化发展,如《希德勒名单》《阿甘正传》就已经within 3hours ,到了现在,正常的一部电影时长巧合似的都在105分钟左右,即使有误差,也只能是电影中插播的广告不一样长罢了,前些日子的歌舞剧《悲惨世界》more than 3hours 的时长就已经令不少的影迷直呼hold 不住,电影时长的变化,何尝又不是我们心境的变化了—— 霸王别姬我已开始当镜头停留在北京的那个胡同里时,我不知不觉就将这部电影朝梅兰芳与孟小冬身上靠,也与孟小冬是没影的,但程蝶衣身上却能找到许多相识之处,同样的民国花旦,同样的将虞姬与杨贵妃演绎得活灵活现(也许这个词有些欠缺,但正如袁四爷对程蝶衣的评价——恍惚间,我似乎看到了虞姬转世,是的,这世上还有谁能诠释出那虞姬,那个在乌江边上自刎在心爱的项羽的身边,正如最后,程蝶衣在顾小楼面前陨落。那一刻,正如影片开头他们走进那个剧场,如今又在最后又在剧场离开,正如英语中所说,your life between your birth and death ,程蝶衣走了,他在他的京剧梨园台上走了,因为京剧已逝,张国荣也走了,留下了他热爱的娱乐圈(其实这个词是对他的一种侮辱,应为他所爱的是音乐与表演)也与他觉得纯正音乐与表演已逝,正如三毛离开她热爱的撒哈拉,离开他的那片台湾,她们的一生与程蝶衣是多么的相似。也与当我们走进程蝶衣其实就已经走进了张国荣,走进了三毛。
秀气的小豆子被母亲带到了梨园行(我一开始还错误的将他当做女孩),正如每一个让你走进一个新环境,你总会反抗,并且视乎有一个人在他人的嘲笑中帮助你,对于程蝶衣这个人就是大师兄顾小楼,我们视乎回想在我们的那段时光中,也会想起当你入行时,那个指点你的老人或师姐,师兄。这是温馨的,你也逐渐发现你也喜欢上他了,即使你当初多么的不屑一顾,此刻的你发现你早没了恨。
人生永远没有平坦,程蝶衣面对“我本是女娇娥,尤其是男儿郎”这句话,他偏偏说成是“我本是男儿郎,尤其是女娇娥”这岂真是无法记住,更多是他不愿记住,对于一个男儿,面对这些关于性别的话题,即使挨着师傅的责骂与怒打,他仍然不肯松口,如果蝶衣真的不松口,又岂有虞姬的霸王绝唱,这不正是我们不如一个行业时首先面对原则问题是一样,究竟是选择原则而情愿离开,还是抛弃原则不如这些行业,大家一开始的选择都会是前者,蝶衣也一样,所以当小癞子劝他一起逃走时,他选择了离开,但当他面对大师兄的追赶时对大师兄说到自己床底下的几个铜板是留给他是,大师兄停止了脚步,几个硬币当中更多是情感,所以我们面对很多事情,总是选择妥协,放弃,就因为那几件小事,便情愿自己受磨难,即使他是多么的令人不堪,我们也会选择宽容。这是友情,也许这只能是插曲,因为主要的是生死之间的线路,即使友情,亲情会一直陪伴着你,但他们终究会离开,正如程蝶衣会顾小楼说道:差一年,一月,一天,一个时辰都不能算是一辈子,人生的道路也一样,只有自己是陪伴自己一生的情侣。
所以程蝶衣跑了,但当他与小癞子当梨园看戏时,面对那角的气度时,小癞子是羡慕,而程蝶衣则是留下了眼泪,那一刻,他的内心改变了,正如我们磕磕绊绊的走完了自己的一段路,我们发现自己已没有了勇气去重新开辟一条路,因为青春流逝的无奈,但更多是不舍,还有我们心中被别人所描绘的胜利之景,也与是应为有了梦想,也许是幻想,但我们依然可以为了那千万分之一的概率去努力,也与更是随波逐流,也与会惧怕未来而选择了解自己,告别世界,正如小癞子。当程蝶衣回到了梨园时,那一阵正如我们许多人选择抛弃那些原则后纠结于自己的决定是否正确时,一样依旧迷惘。但生活由不得你的迷惘,他将给与你更多的选择,这一次我们将彻底决定我们的命运,蝶衣面对这次的选择更多是一种无奈(人生视乎到处都是无奈)当师兄的烟壶头插进他的嘴里时,他面对他人的几次停顿,其实已经是人生开始朝向蜕变的历程,那一刻我们的理想底线已经被“强奸”,但同时也意味着我们可以朝人生路上更迈一步,其实人生就是不断舍弃一些,而又搜获一些,即使我们是多么的不情愿,也将慢慢的投降(正如瓦解一个国家,直接的侵略是无法成功的,只有将自己的文化,经济慢慢融入到其中,自然会土崩瓦解,也与这就是热水你的青蛙)有时候精神强奸比李天一更可拍。
他成功了,但他真的成功了吗?你迈向成功的那一步终将需要付出报酬,虽然这也许无法直接看到,也与称其为潜规则更为合适,蝶衣发现了潜规则的那一刻,他服从了,即使出来是哭了但他走向了成功。人生总是有插曲的,蝶衣回来时见到了一个小孩。师傅的一句话也许说的很对“每个人都有每个人的命”,这个小孩也许是蝶衣的影子,他又是一个新的希望,谁知道了,也与将来的某一刻,他的命运才会显露。
在蝶衣的成名之前,师傅对于他们近乎虐待的的教育;与他们成名后依旧跪在师傅面前那听他训话,让我很不解,这样的师傅害死了与他们一起生活的小癞子,让他们留下一个黑暗的童年,放到现在,恐怕整个北平城的学生集体跳楼。也许我这是忽视了时代的距离,用当代的眼光看过去总是片面的。但师傅在传授霸王别姬是说到“实际的路要靠自己走”这是我所不懂得,但这也许更多一种成长的保障。看似人权没有的制度,反而可以创造最大的价值。
蝶衣之后的人生也许离不开袁四爷与其对京剧的态度与价值,明天接着聊》

前些日子,看了张国荣的一部较老的片子(其实看电影的时长,其实就可以窥出一部电影的时代,二战后的电影,每部电影可以达到4hours,较少的也有3hours,到九十年代,电影就朝精简化发展,如《希德勒名单》《阿甘正传》就已经within 3hours ,到了现在,正常的一部电影时长巧合似的都在105分钟左右,即使有误差,也只能是电影中插播的广告不一样长罢了,前些日子的歌舞剧《悲惨世界》more than 3hours 的时长就已经令不少的影迷直呼hold 不住,电影时长的变化,何尝又不是我们心境的变化了—— 霸王别姬我已开始当镜头停留在北京的那个胡同里时,我不知不觉就将这部电影朝梅兰芳与孟小冬身上靠,也与孟小冬是没影的,但程蝶衣身上却能找到许多相识之处,同样的民国花旦,同样的将虞姬与杨贵妃演绎得活灵活现(也许这个词有些欠缺,但正如袁四爷对程蝶衣的评价——恍惚间,我似乎看到了虞姬转世,是的,这世上还有谁能诠释出那虞姬,那个在乌江边上自刎在心爱的项羽的身边,正如最后,程蝶衣在顾小楼面前陨落。那一刻,正如影片开头他们走进那个剧场,如今又在最后又在剧场离开,正如英语中所说,your life between your birth and death ,程蝶衣走了,他在他的京剧梨园台上走了,因为京剧已逝,张国荣也走了,留下了他热爱的娱乐圈(其实这个词是对他的一种侮辱,应为他所爱的是音乐与表演)也与他觉得纯正音乐与表演已逝,正如三毛离开她热爱的撒哈拉,离开他的那片台湾,她们的一生与程蝶衣是多么的相似。也与当我们走进程蝶衣其实就已经走进了张国荣,走进了三毛。
秀气的小豆子被母亲带到了梨园行(我一开始还错误的将他当做女孩),正如每一个让你走进一个新环境,你总会反抗,并且视乎有一个人在他人的嘲笑中帮助你,对于程蝶衣这个人就是大师兄顾小楼,我们视乎回想在我们的那段时光中,也会想起当你入行时,那个指点你的老人或师姐,师兄。这是温馨的,你也逐渐发现你也喜欢上他了,即使你当初多么的不屑一顾,此刻的你发现你早没了恨。
人生永远没有平坦,程蝶衣面对“我本是女娇娥,尤其是男儿郎”这句话,他偏偏说成是“我本是男儿郎,尤其是女娇娥”这岂真是无法记住,更多是他不愿记住,对于一个男儿,面对这些关于性别的话题,即使挨着师傅的责骂与怒打,他仍然不肯松口,如果蝶衣真的不松口,又岂有虞姬的霸王绝唱,这不正是我们不如一个行业时首先面对原则问题是一样,究竟是选择原则而情愿离开,还是抛弃原则不如这些行业,大家一开始的选择都会是前者,蝶衣也一样,所以当小癞子劝他一起逃走时,他选择了离开,但当他面对大师兄的追赶时对大师兄说到自己床底下的几个铜板是留给他是,大师兄停止了脚步,几个硬币当中更多是情感,所以我们面对很多事情,总是选择妥协,放弃,就因为那几件小事,便情愿自己受磨难,即使他是多么的令人不堪,我们也会选择宽容。这是友情,也许这只能是插曲,因为主要的是生死之间的线路,即使友情,亲情会一直陪伴着你,但他们终究会离开,正如程蝶衣会顾小楼说道:差一年,一月,一天,一个时辰都不能算是一辈子,人生的道路也一样,只有自己是陪伴自己一生的情侣。
所以程蝶衣跑了,但当他与小癞子当梨园看戏时,面对那角的气度时,小癞子是羡慕,而程蝶衣则是留下了眼泪,那一刻,他的内心改变了,正如我们磕磕绊绊的走完了自己的一段路,我们发现自己已没有了勇气去重新开辟一条路,因为青春流逝的无奈,但更多是不舍,还有我们心中被别人所描绘的胜利之景,也与是应为有了梦想,也许是幻想,但我们依然可以为了那千万分之一的概率去努力,也与更是随波逐流,也与会惧怕未来而选择了解自己,告别世界,正如小癞子。当程蝶衣回到了梨园时,那一阵正如我们许多人选择抛弃那些原则后纠结于自己的决定是否正确时,一样依旧迷惘。但生活由不得你的迷惘,他将给与你更多的选择,这一次我们将彻底决定我们的命运,蝶衣面对这次的选择更多是一种无奈(人生视乎到处都是无奈)当师兄的烟壶头插进他的嘴里时,他面对他人的几次停顿,其实已经是人生开始朝向蜕变的历程,那一刻我们的理想底线已经被“强奸”,但同时也意味着我们可以朝人生路上更迈一步,其实人生就是不断舍弃一些,而又搜获一些,即使我们是多么的不情愿,也将慢慢的投降(正如瓦解一个国家,直接的侵略是无法成功的,只有将自己的文化,经济慢慢融入到其中,自然会土崩瓦解,也与这就是热水你的青蛙)有时候精神强奸比李天一更可拍。
他成功了,但他真的成功了吗?你迈向成功的那一步终将需要付出报酬,虽然这也许无法直接看到,也与称其为潜规则更为合适,蝶衣发现了潜规则的那一刻,他服从了,即使出来是哭了但他走向了成功。人生总是有插曲的,蝶衣回来时见到了一个小孩。师傅的一句话也许说的很对“每个人都有每个人的命”,这个小孩也许是蝶衣的影子,他又是一个新的希望,谁知道了,也与将来的某一刻,他的命运才会显露。
在蝶衣的成名之前,师傅对于他们近乎虐待的的教育;与他们成名后依旧跪在师傅面前那听他训话,让我很不解,这样的师傅害死了与他们一起生活的小癞子,让他们留下一个黑暗的童年,放到现在,恐怕整个北平城的学生集体跳楼。也许我这是忽视了时代的距离,用当代的眼光看过去总是片面的。但师傅在传授霸王别姬是说到“实际的路要靠自己走”这是我所不懂得,但这也许更多一种成长的保障。看似人权没有的制度,反而可以创造最大的价值。
蝶衣之后的人生也许离不开袁四爷与其对京剧的态度与价值,明天接着聊》

      恰逢周六晚上,闲来无聊,便捧着电脑在被窝里看了久负盛名的电影——《霸王别姬》,由于是第一次看,对电影里的表现形式略感生涩,在惊讶的同时又有几丝悲凉。我起初认为电影表达的是程蝶衣对段小楼一厢情愿的感情,直到看到最后,才知道这样的认知太幼稚、浅薄。

很多人认为这部电影好是觉得它刻画了文革时期的罪恶,具体不描述,如果仅仅如此,这部电影只能算是好电影,有的人说写文革是因为他们美分他们愤青,我单纯从艺术上来写两句:

      程蝶衣人戏不分,戏里戏外皆是虞姬,将虞姬扮得出神入化,然而他却遇到了一假霸王。看到豆瓣上有人说袁四爷才是剧里的真霸王,确有几分苟同。袁四爷懂京剧,懂霸王,更懂这程蝶衣化得虞姬。他的话,句句都说在蝶衣心头上,他对蝶衣的感情,始于欣赏,抛开电影里对四爷的黑暗面不说,比起段小楼,四爷才是霸王,只可惜觅不到真正属于他的虞姬。

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